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还有更多,世界?

电影的框架作家

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根据可怕的笑话,如果你看到两个角色被锁在一个房间,分享,讨论,塑造他们的情感,你已经有了一部法国电影。

每当它试图在世界范围内减少电影摄影的最大优点时,这个笑话对我来说似乎很可怕:情感密度,人物内化的宇宙,人际关系难以想象的复杂性。 这一点,而其他行业都渴望告诉我们,电影首先是一个故事和一个轶事。

然而,法国电影多年来一直受到严重威胁:棉花糖。 情绪也很严谨; 或者,特别是他们。 有很多糖浆和指导性的音乐,哲学和伪文化强调罢工,情绪是以几乎教学的方式引起的,在故事的戏剧性构建中缺乏严谨性,想要在第一分钟内变得聪明并得到它,但后来他们放松了它们在效率较低的情感修辞中逐渐衰落,试图告诉我们,尽管世界是残酷的,但整个世界是好的,人类的救赎是可能的。 通过这种方式,从背后看,显然与社会主义现实主义,美国电影在胜利的中产阶级以及法国电影的主流一样不同的倾向,一切都必须要说。

菲利普·克劳德尔(Philippe Claudel)的首次亮相出现了这一点, 我很长时间以来一直爱着你 ,一部关于女性家庭和社会重新融入过程的小型有趣电影,朱丽叶,一位医生,有一天她决定让儿子不再受苦。 这部电影就像今年法国电影中所发生的一切事件的概要:戏剧性的弱点和非凡的表演。 很久以前 ,自由的口音,使情感的可能性饱和(朱丽叶的侄女背诵,而她的母亲在电话中听到关于生病的孩子所处的状态的现实),他们看到,无处不在,第一部电影的犹豫。 所以,不可信的是:姐姐的朋友的好奇心能够知道朱丽叶的过去吗? 这就是脚本需要向前发展的东西,而不是角色的自由裁量权。 当然,克里斯汀·斯科特·托马斯负责表明,并非所有事情都源于业余爱好者:他雄辩的表现能够产生最大的情感强度,最复杂的心理细微差别,没有单一的表演,没有单一的下划线。

在情绪层面上有许多操纵方式:一个是最基本的,是粉碎和强调意图。 另一个,同样主要的,更绝望的是,通过不体贴的镜头假装骚动: Couscous谷物 ,Abdellatif Kechiche,使用150分钟(你看得好吗?看,我写了150!)在他对人类学电影方法的嘈杂声中,这种方法为La esquiva的导演提供了如此好的结果,即那种内敛,干燥的电影,没有任何甜蜜或让步。 据我记忆, 躲闪不会持续一生。 蒸粗麦粉本身。 他们还剩下至少50分钟。 直到故事流动或被卡住的镜头,在日常对话中发生的人脸,离题和迂回,都是为了与荒谬和无限的贫困无助,大男子主义一起移动的目的在法国移民等情况下成长的父权制社会

但观众有一种奇怪的感觉,他对疲劳深信不疑:重复,暂时不成比例,一方面表明,Abdellatif Kechiche将整个世界预算用于放映贫困,另一方面,这位电影制作人肯定失去了他的语气,就像在过去的40分钟里一样,他疯狂地跑向一个家庭的父亲,在他的摩托车后面和一些头脑冷静的家伙。 蒸粗麦粉是一种电影,节日奖励以防万一:不是因为它的质量有确定性(相反,恰恰相反),但是因为,是的:它是不同的。 闪避是不同的,它是好的。

她还希望成为一个奇特的可可香奈儿和Igor Stravinsky ,一部由Jan Kounen执导的电影。 说服制作香奈儿的女演员(在恼怒的轻浮之下,有一些不仅仅是胡说八道),艺术方向利用角色的不良品味向前走,并希望用白色,单一颜色: «只有黑色»,然后显示一个非常仔细的外观,良好的品味,这与误解的精致铁化。 一切都很好; 更少的是戏剧性的分散,它勾勒出所有东西,而不是专注于任何东西,所以我们不知道是否更重要的是要详细说明香奈儿的香水,或者遮盖面纱的妻子的摩尼西亚创伤,而不是裁缝和音乐家。 这是因为没有记住失败的最终序列,其中绘制了预测音乐的所有内容,关于角色的未来。 当她认为世界以两种颜色收缩时,这样的序列具有香奈儿自己的不良品味,然后保证她的“礼物”。 现在,当香奈儿取消某些香水散文的极度甜蜜时,它似乎预见到今天发生在很多法国电影院的事情。

事实上,没有一个标题像绑架 ,卢卡斯·贝尔沃的惊悚片 ,类型电影错误地假设,充满“陈词滥调”一样令人困惑,它忽略了法国政治回味惊悚片的历史,而不是无足轻重的,以gringo的方式完成剧本的翻筋斗像不合适的香肠或口香糖一样被咀嚼而没有欲望。 Endeblez在角色的心理刻画中,无法持续关注不成功的转折,刻板印象和未经审查但被激烈克隆的主题,这些都是迫使我们提出的问题:这部电影是为什么制作的? 他们甚至会照顾扮演主角的演员足够像阿尔帕西诺。

如果我们要谈论一部惊悚片和一部政治惊悚片 ,让我们为罗曼波兰斯基创作空间,崇敬和威严。 没有人说过一个作者是如此的愉快,因为有人给了他那个,或者因为他是习惯的力量所保证的。 小心点 这种精彩的电影在两个电子小时内让观众处于智力窒息的状态,形式上的不敬回归。 波兰斯基一直擅长政治妄想狂的惊悚 - 比如说,他们就是Costa Gavras或Alan J. Pakula--但是这位勇敢的作者设法从四个方面谴责某些欧洲领导人的“合作”。美国中央情报局作为全球化项目的一个可疑基地,似乎假装笨拙的克隆,有时还带有危险的恐怖主义色彩,以及美国的霸权。

波兰斯基的电影到目前为止,我们并不是唯一一个在享受之后就已经想到,由于电影制片人近年来经常遭受的迫害,必须有超出性的理由。 着名的波兰斯基倾向于肉体的崎岖事务,在电影院中有变态的边缘,而且似乎也在电影院之外。 但是, “作家”中发起的指控规模如此之大,以至于不难想象它取代主角,试图逃离华盛顿辅导的马基雅维利国际网络。 没什么难的。

电影也不是完美的宝石。 不少不可原因减少了一点:如果中央情报局和英国大臣从地图上抹去了前一位将要调查这种同谋的作家 - 他们淹死了 - 新的(Ewan McGregor)发现没有可信度在房间里,照片和那些珍贵的数据。 不那么容易,管道; 也不是那么容易。 在物理迫害的顺序中,文字(几乎是强制性的,作为这种类型的电影的主题),在某个时刻,与另一辆车在他的脚后跟,主角被转移到森林马蹄莲,而另一个它没有看到它就过去了,因为波兰斯基需要它,而不是真相。 或者为英国首相亚当朗(皮尔斯布鲁斯南)工作的秘书和高管的讽刺漫画。 或政治家的妻子极其可预见的参与事件以及对中央情报局的温顺从属关系。

所有这些问题都会影响一部电影的异常,其导演展示了一种有效的叙事脉冲,解释性的技巧,书法的精确性,持续的语调,暗示性和一致性的结局,框架内以及演员的全方向:甚至布鲁斯南都表现出一种表现卑鄙,没有意外。 但是,最重要的是,如果在最轻微的邀请下,我们成为中情局或其他草药的亲信,罗马波兰斯基继续向作家证明,这不是真正的缺点。

评论家的记录

最佳影片:作家
最佳地址:罗曼波兰斯基,为作家
最佳剧本:作家
最佳照片:古斯古斯谷物
最佳艺术指导:Coco Chanel和Igor Stravinsky
最佳编辑:作家
最佳女主角:刺猬的Josiane Balasko
更好的演员:你生命中第一天男性口译员的集体。

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