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新闻业正在讲述一个故事,但没有柚木

Santiago Cardosa Arias

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60多年前,在东方,有一个男孩出去在巴拉科阿的街道上大喊报纸。 因此,可以开始一个祖父母的故事,与他们的孙子躺在中午的边缘。 只有那个故事应该补充一点,这个年轻人也是一名印刷师,然后,作为一名记者,他去了一个超过4000英尺深的矿井。 或者他和民兵一起在山上走来寻找土匪。 或者说,例如,当他们得知猪湾入侵时,Turquino峰与奥斯瓦尔多萨拉斯(一位伟大的古巴摄影师)如何全速下降。

那个男孩被称为圣地亚哥卡多萨阿里亚斯,是新的 。 在宣布Diario de Cuba,在巴拉科阿,Cardosa Arias成为Carteles,Revolución报纸和INRA杂志等重要出版物的明星记者之一。 也许他是一个时代的最后一个代表人物,当时报纸是用铅的气味制作的,记者带着胡子长大来到新闻编辑室,不说很多话,坐下来写一份报告,这可能是一个小说。

那个欢迎我们进入他家的人,走得很慢。 尽管他已经81岁,但他的数字显示了在古巴各地旅行的记者的肥胖。 此外, Ahora的作者还运行了chinchero ,这是一部新闻作品汇编,作家VirgilioPiñera称之为“我们这个时代艺术的一个很好的例子,称为采访”。 或者是大学教授之一,他的会议报告文学和记者在东方大学宣读,成为新闻学学生的床头书之一。

- 圣地亚哥,你怎么去Carteles杂志?

- 是一位堂兄,依赖酒吧La Cuevita,在该杂志的编辑人员面前,在Infanta和Peñalver。 我在他的房间里睡在地板上的两份报纸上。 在那场戏剧中,我的堂兄与他的Carteles记者交谈,他告诉我,我知道他的印象,所以他进入了杂志。 一开始我很难过。 海报使用胶印机。 来自巴拉科阿的打字机铅锤是一件旧东西,当我看到盘子粘在纸上时,我很冷。 幸运的是,我堂兄的打印机和记者朋友帮助了我。 当他保留饮料或零食时,他们考虑了这一点。

- 你堂兄的那些朋友是谁?

-Imagine,ElioConstantín,Onelio Jorge Cardoso,Guillermo Cabrera Infante,Gregorio Ortega。 影院评论家Rine Leal是Carteles的校正员,AndrésNúñezOlano,LuisGómezWangüemert......我和他们学会了撰写报告。 许多是从事新闻工作的作家或对编写故事和小说感兴趣的记者。 他们坚持捕捉人类的细节,讲述一个没有teque的故事。

- 那个时候你参加七月二十六日运动并参与制作报纸革命的隐藏。 这种合作是如何开始的? 谁联系过他?

-Carlos Franqui,然后是Posters的校正员。 1959年,他成为革命的主任,后来他背叛了; 但在那个阶段他负责7月26日的机关。 有一天,他打电话给我,问我是否愿意签署革命。 我们在工作时间做了这件事,好像我们在杂志的页面上工作一样。 我在文件中查找的照片是以某些报告或采访为借口的。 两个数字,小报大小和四张照片。

- 1959年10月22日,你被授予JuanGualbertoGómez全国新闻奖,因为他的报告是Mama Yunai留给我们的。 这份工作说得到共和国最重要的新闻奖之一是什么?

- 该报告在参观普雷斯顿工厂后发布在海报上。 它谴责联合果品公司 - 妈妈尤奈,正如他们所说 - 创造了一个隔离世界。 该镇的一部分专供美国人使用,另一部分专供古巴人使用。 有一个区域没有黑人可以走路,只有白人,营房是甘蔗切割机。 最多有两个墓地:一个用于洋基队,另一个用于古巴人。 这是一个丑闻,我从其中一位受访者那里取名,他告诉我:“这就是我们留下的”Mama Yunai“»。 这对我来说是一种常态:根据人物所说的内容,给出报告的标题。

- 为什么要强调角色所说的话?

- 因为真正的新闻是接近人们并讲述他们的故事,但不会陷入teque。 另外,你怎么会忽略某个人的想法; 是什么照亮了那个人的冲突或喜悦? 这是记者应该寻找的。

- 那些可能最具代表性的头衔?

- 帮助我,他们是少数。 看,一旦我找到一个瘦小的黑人,躺在哈瓦那垃圾场的中间。 起初这个男人看起来很乖。 他承认自己是一名巴巴拉人,并说道:“我在垃圾堆里迷失了。” 在那里接受了采访:在垃圾箱中输了一个辉煌。 另一个是2.50美元,我死了托马西塔。 这就是说,Tomasita的父亲Victor Tamayo这个短语是一个死于六个月的女孩,因为工头,管理人员,所有者和农场负责人没有授权相当于两个50美分比索的代金券。药物。 他们也拒绝借钱给他们埋葬她的盒子。 INRA杂志主任AntonioNúñezJiménez上尉对这个头衔感到震惊,他总是让我想起它。 但是,那些是一些。

- 圣地亚哥,你是怎么找到你的角色的?

- 当我开始游览的时候,我这样想是因为我正在进行一次野外旅行。 我出去冒险,在那里我不得不捕捉人物或故事。 总是,在一个角色背后有一个好故事,或者相反,这些事情最好的是与镇上的人们; 这是关于坐在酒吧,公园,角落里和说话。 那是我的方法。

- 你跳过那些狩猎的故事是什么?

-One是JoséAlcibíadesDesquirón的作品,是FrankPaís去世的见证人。 Chirk有发言的欲望。 当他们谋杀弗兰克时,警察警告他,如果他说话,他们就会和家人一起杀死他。 在审判中,他没有勇气作证,并留下了痛苦。 所以他发布了这个短语,这是采访的标题:“我看到弗兰克·派斯谋杀了。” 在工作中,我澄清说我没有时间来验证他的版本的真实性,虽然他给了我巨大的细节,例如弗兰克面朝下的方式,他的双臂交叉在胸前。

- 但是你没有根据简单的愿望写出这些故事,你有编辑允许你写这些故事......

- 信息管理人员知道,卡多萨将带着人类温暖的故事进入。 他们信任他。 发生的事情是,记者必须是他自己的信息负责人,有主动性,建议而不是等待被告知他应该做什么。 与此同时,真正的编辑是具有敏感性和智慧的人,让记者创造和激励他们。

这些年来,你见证了无数有争议和创造性新闻的呼声。 但是,这些电话都失败了。 为什么呢?

有一段时间,新闻编辑室实施了所谓的专题计划。 这是灾难性的,因为它限制了创造力。 它们通常与某个部门的生产力有关,而且你无法摆脱困境。 几乎总是对经理的关注做出更多的回应,而不是记者,以及他能找到创新或批评的东西。 这是记者转为宣传员,事实并非如此。 必须说的是,有责任,没有与敌人匹敌。 对革命造成的最严重的破坏不是要谴责发生的坏事; 这就是为什么我在Granma报纸上非常喜欢导演部分的信件。

- 你认为今天在古巴报刊上有报道吗?

- 我把这个故事理解为讲述真实事件的短篇小说。 今天我在报刊上看不到这一点。 而我所读到的是充满数据的作品。 他们说故事,但他们没有带人的温暖。 当然,如果我忘记现实,那将是不公平的。 记者的特殊时期非常艰难。 我们看到自己没有条件,报纸和杂志上的空间很小。 一份好工作至少需要一个页面,有时页面不可能。 但是,我认为我们应该拯救Alejo Carpentier在格拉玛告诉我们的想法,对他来说,作家和记者是同一件事。 确实如此:有Ambrosio Fornet和Jaime Sarusky的例子,他们已经去世了,人们忘记了他的优秀记者。

- 你是这个国家的选集中的明星记者,如报纸Revolución,杂志INRA和Carteles。 在Granma,他写了一篇重要的着作。 然后他陷入了一种看起来很像被遗忘的阴霾。 你认为你永远不会被JoséMartí国家新闻奖所认可吗?

- 就像虚荣是坏事一样,虚假的谦虚是有害的。 是的,我很荣幸获得奖项,奖品不依赖于奖品。 是的,我认为有一项工作支持它,这不仅是我的,也是许多同事一起工作的。 现在,我可以肯定我从未为获奖而工作过。 当我去Martí路线旅行时,从Playitas de Cajobabo到DosRíos,我这样做是为了讲述一个故事。 这些报告现在找到了它们的优点; 我不知道他们是否真的拥有它们。 我唯一的安全就是我写了这些内容,以便读者可以阅读。 这是记者可以拥有的最大愿望之一:知道人们读给你听。

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